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軟體簡介:
傳世山水名畫全集欣賞 簡體中文版 CD1片裝
《江山臥遊圖》
清 程正揆 紙本設色 縱26釐米 橫305釐米 北京故宮博物院藏
程正揆(西元1604—1676),字端伯,號鞠陵、青溪道人,湖北孝感人。髡殘與程正揆交誼深厚，
曾在他的畫上題道：“書家之折釵股，屋漏痕，錐畫沙，印印泥，飛鳥出林，驚蛇入草，銀
鉤蠆尾，同是一筆，與畫家皴法同一關紐。觀者雷同賞之，是安知老斫輪有不傳之妙耶？
”此幅《江山臥遊圖》近似沈周的筆墨粗健,畫家以一條崎嶇的山徑為脈絡,自山莊屋宇間蜿
蜒伸出,一路上清泉淙淙,碧潭如鏡,瀑布飛瀉,林木蔥蘢,景色旖旎
2樓
《山水冊》
清 王時敏 紙本墨筆 縱23釐米 橫31釐米 北京故宮博物院藏
王時敏（西元1592—1680）,字遜之，號煙客、西廬老人。太倉（今屬江蘇）人。他的祖父王
錫爵、父親王衡都是高官。他也以蔭仕太常寺少卿，故人稱“王奉常”。王時敏家富收藏，每
遇名跡，即不惜重金搜求,他曾遍摩家藏的宋、元真跡。王翬、吳曆及其孫王原祁均經他傳
授畫藝。他與王鑒並稱“二王”、加上王、王原祁被稱為“四王”。此為王時敏的山水圖冊之
一,作品描繪的是山村景致,一派幽雅靜穆的山野景象。這幅作品在藝術手法上，其筆法取自
黃公望，幹筆皴擦，濕筆點染，得莽蒼之氣，功力深邃。
3樓
《仙山樓閣圖》
清 王時敏 紙本墨筆 縱133.2釐米 橫63.3釐米 北京故宮博物院藏
此畫描繪的是長松高嶺，溪水村舍。由畫中題識可知此畫是一幅賀壽之作。畫中以兩株粗壯
茂盛的參天巨松壓軸，寓意常青不老。畫面的遠景是連綿的山嶺，水溪從山中流出，至低處
匯成大河，在山水林木的環抱中隱約可見幽靜的樓閣。此畫在筆墨表現上宗法黃公望，峰巒
層疊，樹叢濃郁，勾線空靈，苔點細密，皴筆幹濕濃淡相映襯，皴擦點染兼用。此畫的用墨
明潔蒼潤，得自于董其昌的影響。這幅畫氣厚力陳，顯示了王時敏深厚的筆墨功力。
4樓
《杜甫詩意圖》
清 王時敏 紙本設色 縱39釐米 橫25.7釐米 北京故宮博物院藏
此圖共十二頁,每幅隸書杜詩二句, 後幅頁又自跋雲:“少陵詩體宏眾妙,意匠經營高出萬層,其
奧博沉雄,有掣鯨魚探鳳髓之力,故宜標準百代,冠古絕今,餘每讀七律,見其所寫景物,瑰麗高
寒,歷歷在眼,恍若身遊其間,輒思寄興盤?。適旭鹹甥以巨冊屬畫,寒窗偶暇,遂拈景聯佳句,點
染成圖,顧以肺腸枯涸,俗賴填塞,于作者意愜飛動之致,略未得其毫末。詩中字字有畫,而畫中
筆筆無詩,漫借強題,鈍置浣花翁不少,慚愧!慚愧!西廬老人王時敏”。此冊頁畫巫峽弈棋,松雲
絕壁,山村春色,藤月荻花。用筆頗為瀟逸,滿紙墨韻,非常生動。
《落木寒泉圖》
清 王時敏 紙本墨筆 縱82.8釐米 橫41.5釐米 北京故宮博物院藏
此圖為仿元代倪雲林筆意所寫的太湖岸邊景致。近景畫一水邊坡地，碎石重疊;中景為置於畫
面右側的較高山峰;山后遠景為一空曠的水面，中有一帶遠山橫向伸展。整個氣象顯得寂靜瀟
疏，頗有清爽的秋涼之意。畫中運用折帶與披麻相結合的筆法，清勁寬和，溫雅平淡，多用幹
筆淡墨。這件仿倪雲林而作的山水，不僅擬其筆法筆意，更在其中透現出了倪雲林之畫中瀟疏
清涼而略帶荒寒的意境，同時又具有四王畫中那種平和溫雅的氣質。
6樓
《山水冊》
清 程邃 紙本墨筆 縱35.7釐米 橫57.7釐米 歙縣博物館藏
程邃（西元1605—1691），字穆倩，號清溪，又號垢道人，安徽歙縣人。山水法巨然，用筆枯
瘦，自成一家。此冊頁共八開，每幅均有題畫詩，所畫山水宗法王蒙，純用枯筆焦墨，追求荒
朴古茂意境，本為新安畫派技法特色，而程邃山水融入金石意味，更為獨造。此山水冊頁，筆
精墨妙，立意寄情，深湛品賞，是可貴的佳構。這裏所選的兩幅作品，墨筆寫江南山水景色。
畫面的構圖位置的經營，沿用南宋以來的常見的格局。
7樓
《叢林曲澗圖》
清 王時敏 縱100釐米 橫52.8釐米 天津市藝術博物館藏
王時敏文筆淹雅秀潤，布境端嚴，進一步完善了中國山水畫的經典樣式，與王鑒、王翬、王原祁
在畫史中並稱“四王”，為清代正統畫派的代表人物。此作以一高山大嶺為主體，周圍群山環護，
林木密植，屋舍掩映。山澗之中，一條河流從深遠之處曲轉流來。近岸山腳，古亭獨立，雜樹蔽
蔭。畫中筆法文秀，寫物具體而不拘執，造景豐富端莊，境界虛和，為四王作品的典型風格。
《答贈菊作山水圖》
清 王時敏 縱128.4釐米 橫57.2釐米 南京博物院藏
這件作品是王時敏為答贈含素以佳菊相贈而作的山水畫，畫中描繪了一個眾嶺重疊的深山景色。
山上林木密佈，遠山之腰，雲騰霧繞，有似游龍，一直向縱深之處延伸而去。左側山谷之中，庭
院深深，樓閣掩映，一條小道拾級而上，在山谷中蜿蜒。周圍林木茂盛，濃蔭蔽日，真一個清靜
的好去處。這件作品構景繁複而集中，但因佈置有序，因而層次井然，顯現出溫厚而博大的氣象
之美。
9樓
《仿宋元山水冊》
清 王鑒 紙本設色 縱55.2釐米 橫35.2釐米 上海博物館藏
王鑒（西元1593—1677），明末清初畫家。字玄照，後改字元照、圓照，號湘碧，自稱染香庵主。
太倉（今屬江蘇）人。為明代大學者王世禎的孫子。此冊共十二開，六開設色，六開墨筆，分別
題為臨倪雲林、梅道人、黃子久、陳惟允，董北苑、巨然、趙千里、王蒙、董其昌等。茲選二開。
仿黃鶴山樵，淺絳設色，構圖繁密，山石多用披麻、牛毛皴，頗有王蒙神韻，然苔點更多地顯示出
自己的個性。筆墨技巧極為熟練，而且富有靈氣。
《夢境圖》
清 王鑒 紙本墨筆 略染赭色 縱162.8釐米 橫68釐米
此畫描寫的是王鑒避暑半塘時白日所夢中的山水景致。其景已經在鴻草堂圖始。後至元季趙文敏好
寫此景，絕無畫院習氣；叔明乃其甥也，故每效之，更加風韻。曾見其南村草堂圖，為得意之筆。
真跡向藏新安吳氏。後王越石持一贗作售之閑仲叔祖，得值甚厚，餘正其非，遂欲退還，而越石狡
甚，返謂餘欲此畫，故此論，叔祖信之，複珍重如天球拱璧，乏其眼而好古，未有不受人欺者，雖
賞鑒小事，其中亦難言也。此圖雖為摹古之作,但筆墨渾厚,設色妍麗,有獨到之處。
11樓
《九夏松風圖》
清 王鑒
王鑒家藏名跡甚多，從小熏習臨摹，因而功力深厚。他的山水畫，受到董其昌的影響，又追摹董源、
巨然，所畫多仿宋元諸家。他還善於青綠設色畫，皴染兼長，自謂：“皴擦無自撰之筆”。風格華潤，
較為平實。他與王時敏同為當時的畫壇領袖。後人將他與王時敏、王翬、王原祁合稱“四王”，加吳
曆、惲壽平稱“清六家”。
《長松仙館圖》
清 王鑒 軸 紙本設色 縱138.2釐米 橫54.5釐米 北京故宮博物院藏
本幅自題：“丁未清和仿叔明《長松仙館圖》，奉祝悔庵年翁五十初度。王鑒。”上款“悔庵”為尤侗
(西元1618—1704)，字同人，號悔庵 ，“丁未”年恰值尤侗50歲，故此圖是王鑒為尤侗賀壽之作。
《長松仙館圖》為王蒙名作，王鑒作圖全仿王蒙畫法。景色高深，林木鬱茂，用筆繁密，水墨淹潤。
尤其蒼莽的筆法和豐富的墨色層次變化，深得王蒙神韻。
《青綠山水圖》
清 王鑒 紙本設色 縱23釐米 橫198.7釐米 北京故宮博物院藏
本幅左上自題：“余向在董思翁齋頭見趙文敏《鵲華秋色圖》，及余家所藏子久《浮嵐遠岫圖》，皆
設青綠色，無畫苑習氣。今二畫不知流落何處，時形之夢寐，閑窗息紛，追師兩家筆法而成此卷，
雖不敢望古人萬一，庶免近時蹊逕耳。戊戌長夏王鑒”。卷後有王撰、瞿中溶、華翼編三家題記。此
卷據自題，是仿趙孟頫、黃公望兩家的青綠設色法。圖中圓渾的山形、細潤的線條以及山石的長披
麻皴、樹葉的點簇法，均仿黃公望。
《夏日山居圖》
清 王鑒 絹本設色 縱149.1釐米 橫85.5釐米 南京博物院藏
這件作品即描繪了一個夏日山居的情景。畫面上一座高山大嶺在深谷間蒸騰的雲氣中挺拔而起，其
四周群峰列護。虛實變化，主次有序，氣脈貫通。兩岸林木蔥郁，水閣回廊，茅屋庭院，小路逶迤。
數位隱士，在屋中，在院落，或坐或立，閒聊納涼，好一種清靜閒適的山居生活。這件作品亦是畫家
仿梅道人山水而作，其筆法秀密，墨色清淡，雖少梅道人之跡，然其閒逸之趣，卻直追古人。
《虞山楓林圖》
清 王翬 紙本設色 縱146.2釐米 橫61.7釐米 北京故宮博物院藏
本幅自題：“戊申小春既望，伊人道長兄過虞山看楓葉，枉駕荒齋，述勝游之樂，臨行並屬余圖其景，
因成此幅奉寄，時長至後三日也。虞山弟王翬。”此圖是王翬應朋友顧湄之囑，繪家鄉虞山的秋景。王
翬創作《虞山楓林圖》也仿照黃公望畫法，運用圓潤的中鋒筆法勾、皴、點、染，並施以輕淡而鮮麗的
色彩，力追《秋山圖》之神韻。同時也較真實地刻畫了家鄉的勝景。
